如果让我说《鲁邦三世》动画中最好的一部，那定是03年剧场版的《宝物返却大作战》，原因无它，这是最体现鲁邦浪漫主义的一部。

说起鲁邦的浪漫主义，这大概是个比较有争议的内容。鲁邦不同于其他的日本动画，在这近六十年的动画生涯中，它的六部动画，无数个剧场版特别篇，几乎每个都由不同导演、不同编剧参与，不但风格迥异，每个人对鲁邦的理解都有不同，设定自相矛盾之处更不在话下。

而论及鲁邦三世的起源，最早的鲁邦三世的漫画，你更是在现在的动画中找不见它的影子。打从动画化一开始，便与之产生了偏差。产生于六十年代的鲁邦三世漫画是基于暴力美学的，鲁邦一伙也不是什么怪盗，而是庞大的地下犯罪组织的头目，论其规模大概比柯南的黑衣组织还要大上不少。

动画开始后，为了迎合更为大众的审美，提高收视率，削减了原著的黑暗风格。第一季是各种编剧参与，对鲁邦的各种探索。其风格基调的奠定，则是第二季。那部最知名的剧场版——1979年宫崎骏导演的《卡里奥斯特罗城卡城》的浪漫主义是古典式的，中世纪式的城堡中，怪盗化身为骑士解救被黑暗困住的少女公主。它的确美好，但也很遥远，像一场梦幻。

回到《宝物返还大作战》，这部2003年的剧场版，距离《卡城》20余年（距今也恰好二十年），则是一种更为现代化的浪漫主义。同时也延续了《卡城》传下来的古典漫主义。这部动画情节巧妙，构思紧凑，对每个人物及人物间关系的刻画都很到位，便是反派也不乏魅力。

开篇便是经典的偷盗环节，鲁邦和次元里外配合，盗取反派赌场的金库。便是这一小段情节，也是值得细品的。画面，音乐，还有两人间的对话都是经过精巧构思的，尤其是当次元问起：“为什么不选择个简单点的地方。”鲁邦的回答：“是个比地铁还要复杂的地方，真想一边吃鱼子酱，一边喝威士忌去品尝。”

在那之后又用偷来钱的一半钱买了一架古董飞机（了一会儿便又报废了），这时鲁邦说了一句经典又有些老套的话：“人生是要以兴趣为目标的。”这一整部剧场版的情节几乎都是围绕着这一句话来设计的。

与其他剧场版不同之处是，这部里绝大多数时间，鲁邦一伙人不是在偷东西，而是为了某个逝世的大盗将偷来的东西还回去。这位并没有正式出场的大盗兴趣也是非常“高雅”，偷了一堆没有用的东西，却是基于一种盗窃的趣味，而无任何经济效益。这位大盗以Trick Diamond作为交换，委托鲁邦将七件宝物还回去。

这七件宝物便是无用的典型了，返还的过程也是充满波折与欢乐。作为观众，我们也随之在欧洲尽情欣赏名胜古迹。

宝物返还完成后，又是经典的背叛环节，次元小五被反派一擒一伤（这一部的反派真的很强了），鲁邦孤家寡人，沦落得身无分文，勉强偷渡到西班牙巴塞罗纳，寻找Trick Diamond.

于是在故事的最高潮，我们来到了巴塞罗纳的圣家族大教堂，在这里，无论是情节还是浪漫主义都达到了最高潮。那么被众多组织及盗贼垂青的Trick Diamond究竟是什么呢？那是一颗被切割成钻石的陨石，本身并无多少价值，但传言将它在某一日放在教堂顶部将有宝物现身。那是八十年仅此一次的机会，于是众人在教堂展开争夺战，最终鲁邦将宝石放了教堂顶部。在天亮前日出之际，宝物出现了，那是一场音乐组成的梦幻盛典。宝物是什么呢？宝物便是这美本身。

鲁邦也好，那已逝世的大盗也好，他们的兴趣都是以美学为导向的。复杂的金库也好，鱼子酱、威士忌也好，甚至峰不二子也好。他享受着这一切引以为乐趣之物，是单纯的一种美学追求，与道德无关，与世俗的价值观也无关，更与金钱利益无关，

比起实在的事物，那转瞬即逝的美更加深入人心。因而鲁邦恒久地追求峰不二子，恰因为她是追不到的，峰不二子的背叛与不可捉摸恰是鲁邦心里女人的魅力所在，这是唯浪漫主义的。而这，恰也是鲁邦三世的魅丽之所在。

（于2023年4月）