对于作曲家而言，大自然极其丰富，美丽的四季变换更是永恒的主题。这怪不得他们，要怪只能怪大自然要将四季创造得更有特色，像四个个性鲜明的美女。

春之温柔妩媚，夏的热情靓丽，秋的多愁风情，冬的清高气质。而每一个季节又不是一成不变的，在季节的不同时序里，她随着时间的不同，地域的不同又展现出不同风姿。

即便面对相同的风情，不同的作曲家也会有不同的感受。于是便有了柴可夫斯基的《四季》，也有了维瓦尔弟的《四季》。

安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔弟是18世纪前后的基督教神父，被称为“红发神父”。18世纪是巴洛克音乐最为辉煌的时代。相比柴可夫斯基的舒缓旋律，维瓦尔弟的音乐更加律动，其节奏强烈，旋律精致，装饰性极强。柴可夫斯基是在娓娓地讲述四季的故事，维瓦尔弟却是在为四季唱着瑰丽的赞歌。

维瓦尔弟的四季以四个季节分为四个主题，每个季节又分为三个乐章，分别为不太快的快板，广板和快板，整组乐曲结为小提琴协奏曲。

春的第一乐章是最广为人知的一曲，初听时觉得曲调极为熟悉。每个乐章的第一乐章的特点是节奏快，曲调最为繁复，炫技感很浓。这是激进的春天，是热情洋溢而澎湃的春天。第二乐章节奏慢了下来，抒情的语调中总有忧伤之感，那便是伤春吧！或是蒙蒙细雨中，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的情愫，让乐观的人不明所以。第三乐章在曲调上与第一乐章相呼应，但少了一些恢弘的气势，只是乐观而洋溢。

夏的一出场便是婉约而感伤的，那不像是我们所熟悉的万物竞相长的热淋的夏，那或许是一个夏的雨季，是一个淅淅沥沥，每天坐在廊下静听雨声的夏。偶然琴声繁复起来，那是雨落得得意了，大雨滂沱中，一切生息都被淹没了。雨主宰了一切。

秋较夏来得欢快多了！秋是丰收的季节。即便树叶凋零也没什么可伤感的。那些落下的叶子并不是消逝不见了，它们是在为自己的大地母亲供给养料。秋不是凋零的季节，秋是希望的季节。

最终，冬来了。东是伴着雪之舞而来的。冬的第一章是整个专辑中最为繁琐的一支，难度最高，却也是我私心里最喜欢的一支。同一支乐曲，不同的演奏者可能会演绎出不同的风格。我最初听的是中国国家交响乐队的版本，恢宏大气，感染力极强。后来又听了个小提琴的版本，纤巧许多，层次更丰富，但也少了沉浸感和冲击力。二者只能说风格不同，没有孰优孰劣。