提起罗大佑，人们首先想到的似乎总是那首经典的《童年》：“池塘边的榕树上，知了在声声叫着夏天。”那是台湾的夏天，北方的夏天没有榕树。我这附近也没有池塘，但不妨碍知了叫夏天。

那年一个罕见的没有加班的傍晚，我在黄昏走出办公室，望着天边被染成西红柿红的夕阳，乌鸦结着队，向着南面的奥森公园归去，我又想起了《恋曲1990》：“或许明日太阳西下倦鸟已归时，你将已经踏上旧时的归途……”我细细地品着这句歌词，发现它与“夕阳西下，断肠人在天涯”有着异曲同工之妙。

从此我便对罗大佑的词曲欲罢不能。严格地说，是他写的歌词——我对曲子没有那么高的鉴赏力，好听就行。但是流行歌曲中鲜有词做得好的。如林夕、方文山，太过矫揉造作，堆砌词藻。他们之于罗大佑，正如秦观、柳永之于苏轼。罗大佑的许歌词中，都有着不工自工的浑然天成的诗意。

除了《恋曲1990》和《童年》，还有我小说中提到过的《你的样子》：“我听到传来的谁的声音，像那梦里呜咽中的小河……”写这部小说时，我将这首歌反反复复听了几遍，越听越有凄凉之感，及至于落下泪了：“不变的你，伫立在茫茫人世中；聪明的孩子，提着易碎的灯笼……”

听得越多，我越认识了一个不同的罗大佑，一个漂泊流离，愤怒，叛逆，而又心怀同情的罗大佑。如当年那首经典的《鹿港小镇》：“台北不是我的家，我的家乡没有红绿风……归不到的家园，鹿港的小镇，当年离家的年轻人。”时过四十年，我坐在北京夜晚九点的公交车上，眼望着窗外川流不息的车灯，有着相同的感触，我们都是当年离家的年轻人呵！

四十年前的罗大佑也还是年轻人，他对爱情已有深刻而清醒的认知。如《恋曲1980》：“什么都可以抛弃，什么也不能忘记，现在你说的话都只是你的勇气……或许我们分手，就这样不回头，至少不用编织一些美丽的借口……”我曾经想把这首歌作为《爵士与蓝调》的结尾，以证明二人的感情只是短暂的状态，未来仍旧有无限可能性。

这是经济飞速发展的四十年，我们的时代发生了翻天覆地的变化。我们在感叹生活便利性的同时，也不无担忧地发现，某些美好的东西在一点点流失。“我们不要一个，被科学游戏污染的天空，我们不要被你们的发明变成电脑儿童……”

当未来的世界 充满了一些陌生的旋律 你或许会想起现在这首古老的歌曲